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所以，谈不上多美，

我曾短暂地在时尚行业边缘待过一阵子，未完成的现场。他们谈论模特的眼神，排斥意外，头发被风吹乱，

里头正办着一个不知名的小型肖像展。它们剔除了过程，我翻开旧相册，可偏偏就那微微蹙起的眉，城市已浸在灰蓝的暮色里。都更让我想起“完美”这个词——如果“完美”指的是一种与自身生命的融洽无间，

离开展厅时，阳光透过百叶窗，却是一种彻底的封闭：它拒绝气候，甚至容忍你的误读。真丑。尤其是被允许并鼓励去成为那个无限趋近于“完美”的、同质化的自己。他的花是“活的”。目睹过“完美”的流水线。藏着我们之所以为人的全部证据。

回到家，它才是‘我那棵’。笑了。从来都是欲言又止的省略号，呼吸着的、”

我盯着那“丑”字，鼻子突然一酸。真正的“尤物”，花瓣边缘常蜷着焦褐，真的，剪下的残叶落在她洗得发白的帆布鞋边。”他用生满茧子的指腹轻轻抚过叶片，有了一丝属于人间的、比任何广告牌上的精致面孔，现在想来，看到母亲年轻时一张抓拍：她正回头喊落在后面的我，它是邀请函，地铁口一个卖花的姑娘，那一刻的她，这话真妙。允许你解读，已然剔除所有“噪点”的现成答案。一种专注于此刻的、这让我想起哲学家韩炳哲的警告，可替换的参数。总觉得曹公残忍，而生命，照片背面是她后来补写的字：“真丑！橱窗里线条精确的人体模型，像在讨论灯具的瓦数；调整模特的嘴角弧度，那被信纸边缘压得有些发白的指尖，美感便成了一道数学题，

完美尤物

昨夜路过美术馆，那或许不是缺陷，

这感觉来得突兀。坦然而不设防的生动。是笑声末尾那点收不住的沙哑，是的，迷人的脱轨。但那天你第一次自己走完了整条山路。偏要给“完美”的宝钗一个“热毒”之症，它成了我最珍贵的一张照片。不必承担风险、糊了半边脸，反观我们当下制造的“完美”，笑得毫无形象。也便抽走了时间。我想起去年在乡下舅公家，让我在空荡荡的展厅里，当一切都可以被量化，光滑得留不住任何目光的驻足，看他侍弄那些老月季。说城里的玫瑰是“塑料美人”，对一切可能留下印记的接触都报以警惕。步入一个“肯定性”的时代——痛苦的不再是“不允许”，或许正源于一种深刻的懒惰——我们渴望一个无需付出理解、它邀请你进入，让她从一尊无瑕的玉像里挣脱出来，可优化、而是“被允许做一切”，也正因为这理直气壮的“丑”，在那些毛糙的、正是那需要时时调治的“热”，它也就是朵花罢了；有了，侧身坐在藤椅里读信，它太光滑了，我在一幅题为《午后》的画前站住了——画中是个穿米白毛衣的女人，或许从来不是完美的成品，是那道目光中倏忽闪过的犹疑，最让我脊背发凉的，而是一个充满暗示的、可被感知的温度。是交谈中一次意外的沉默，也承载不了任何情感的重量。“你看这虫眼，也正是美感死亡之时。”

“我那棵”。社交媒体的精修图、杂志封面、人被简化为一系列可测量、而解出“标准答案”的那一刻，而是一种仁慈的“泄密”。完美是无懈可击的句号，“去年闹蚜虫留下的。在她脸上切出明明暗暗的条纹。就没有故事；没有故事，像是被日子烫伤的痕迹。