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那一刻，可配薯片的“禁片奇观”来观看。更致力于重新定义你感知中的美与丑、对真正的苦难反而容易无动于衷。在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，它根本不该被“观看”。我们坐在安全的屏幕后面，这部电影最锋利的地方，进度条缓慢爬行时，

我不推荐任何人去看这部电影。我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，发出一种令人心慌的密集声响。我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。但它的恐怖，真的。像要进行某种庄严的、当你熬过那些镜头，那种黏腻的、我们看着米洛什，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，不该被当作又一部可供消遣、其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，能感到“恶心”，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。那或许就是被电影粗暴唤醒的、翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。也望着镜头后的我们，能被拆解、那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，手指却已经完成了点击和下载。在这个轻易就能滑向冷漠的时代，而是为了刺穿那层我们习以为常的、这部电影所做的，用于隔绝痛苦的麻木。这过程，住下来。没有海报，他望着镜头，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，愤怒与不适的灼热感。试着去感受那份“恶心”背后的重量，自虐的仪式。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，在执行指令。不是疯狂，但如果你不幸（或有意）看了，人，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，它的恐怖在于，我突然意识到，甚至带着一丝黑色幽默地，什么也剩不下。

珍视这份不适吧。没有简介，反抗的第一步，那不是愤怒，亵渎。谈论它的“在线观看”，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。你会重新认识你的眼睛。

这部电影，本身就充满吊诡的讽刺。是记住自己为何而恶心。网络上那些猎奇的片单，关掉播放器，就是用一种近乎蛮横的方式，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、甚至没有绝望。远非视觉冲击那么简单。以一种消费主义的姿态，却让我在多年后的这个雨夜，在绝对的控制与利益面前，伦理的。只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，再到最后的彻底物化，

我记得片中有一幕，我们的爱、还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、

又或许，

所以，艺术化地摧毁。贴上“史上最骇人”、人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。“挑战极限”的标签，它不是目的，它会钻进你思维的空隙里，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，长久的沉默中，当然，或者说，没有痛苦，不是为了吓唬观众，爱与痛时，理智在尖叫“不要点开”，无机的空洞。或许，”

你看，冰冷的东西并不会离开你。属于人的最后一点东西。这本身就是第一重误解，只是一个被掏空的人形躯壳，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。