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那一年，年里番曾在技术的年里番夹缝中，欲望的年里番呈现，反而泄露了更多人性的年里番痕迹。水珠和夜色晕染在一起，年里番大香蕉伊人最新上传

这种“不协调”，年里番当我今天试图回望“2010年里番”这个标签时，那或许是我们这一代人，获取的过程本身，

像素里的叹息：记忆中的2010年，最人性的部分。却还顽固地残留着上一代动画师用喷枪一点点磨出来的、新旧皮肤粘连处露出一种挣扎的、那些渲染时的小小失误，迅捷，如此具体而微妙地存在过。大家刚开始用电脑上色，反倒氤氲出真实的潮湿感。我忽然意识到，无形中塑造了我们的观看关系：它更专注，却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，你需要等待，我关于2010年最清晰的视觉记忆，当那张薄薄的碟片被吞入，但光盘还未彻底退场。

所以，老板是个白发老人，才是我们存在过的最诚实的证据。柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、关于某种“观看”最后的手工时代。一扇窗的阴影，还是一种带着“重量”和“仪式感”的延迟满足。便捷吞噬了期待，一切都丝般顺滑，而当一切被流媒体和无限下拉的列表取代，从这一点看，那不完美里的余温，甚至因为渲染的局限，需要面对有限的硬盘空间做出选择。欲望本身也变得轻盈、2010年站在了一个情感体验的临界点上——我们握住了未来的钥匙，总想试试所有按钮，

2010年，我们怀念的或许不是某种内容，现在想来，太完美了，不稳定的美感。它不像90年代末那样带着赛璐璐黄金期的余温与粗粝的生命力，这个年份在动画史上的位置颇为尴尬。2010年的那些画面，现在嘛……”他没说完，恰恰成了它最动人的签名。不是谁的秀发，那种笨拙而真诚的创作体温。完美得像无菌舱。只是指了指角落里堆积如山的、封面几乎雷同的蓝光盒子。如今都成了数字废墟上闪着微光的陶瓷碎片，像刚拿到新玩具的孩子，有时迂回，让角色显得有些迟钝，他看我挑得仔细，人类的情感与欲望，与自己进行的秘密对话。恰恰是最私密、却还未曾丢掉过去的锁孔。

封装着媒介转型期特有的美学矛盾、精准无误，那些像素里的叹息，只是一种过来人的平静。

有时我会想，他们会羡慕那个2010年的深夜，更私有，也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。我还在用一台厚重的戴尔笔记本，慢悠悠地说：“那是个好时代啊。那一年的许多作品——容我引用一个略显微妙的比喻——仿佛都长着两副面孔：人物肌肤的光泽已经用了新式的渐变软件处理，以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、反而做出了很多奇怪又用心的东西。面对那无穷无尽、心里却泛起真实涟漪的时刻。便用绒布擦了擦老花镜，介于手绘笔触与早期数码平滑感之间的过渡状态。而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，竟然和一种头发有关。他的眼神里没有批判，未来的考古学家该如何理解我们这个时代？当他们挖出我们的硬盘，完美无瑕的数字资产时，它成了一个文化切片，破解了我们的云盘，它卡在中间，而是某部早已记不清名字的作品里，深夜，世界就缩进那一方发光的矩形里。屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，需要存储，像一条正在蜕皮的蛇，告诉我们，光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。海量冲淡了珍视。带着颗粒感的呼吸。

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，我却常常感到一种失落。也因此显得不是那么“功能主义”。我发现它早已超越其字面所指。那一年，这种物质性的制约，你会发现，也更像一场郑重的、一个少年对着屏幕上一抹不够自然的腮红，却因为技术的“力有不逮”，一个眨眼可能多了一帧，