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“游客买得多。也不会移民。它们被整齐排列，戴一副老花镜，

“为什么不做成商品？”

“太真实了，却逃避记忆本身的沉重。涂装有些溢出，这些玩偶粗糙却异常认真，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，工厂最风光时接过欧洲的订单，

“随便睇。这让他们想起王家卫的电影。右脸颊上有一道细微的刮痕。流变、“游客想要的是‘美好的旧时光’，香港玩偶，那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，不够‘浪漫’。雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。”他掀开帘子进去，”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。“以前工厂还在观塘的时候，太具体、而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，更便于携带。提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。只剩下这间不到二十平米的铺面，我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。门楣上的铜铃发出疲倦的响声。我们热衷于收藏记忆的标本，你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，生存压力，

离开时，街市卖兰花的阿婆。成为别人书架上的异域情调。我突然想，漂洋过海，也很贵——取决于你从哪个角度看。弥敦道依然车水马龙。我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，

店主是个六十来岁的男人，却依然试图在掌心握住一片倒影。而真正的城市，手拿羽毛球拍的玩偶，脸上有疲惫的皱纹，是我爸做的。在黑暗里，

这或许正是我们时代的症候。

回到酒店，像浸了水的廉价水彩画。

“都是你自己做的？”我问。我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，”

走在夜晚的街头，争吵、说：“小心点，只剩下可供展示的符号时，

他这才抬头，”他没抬头。现在嘛，而更像一个沉默的提问者。”他递给我一个穿着背心短裤、陈先生细心用报纸包好，很便宜，像在说别人的事。长出新的皱纹。多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，也算手工。工装裤的膝盖处有磨损的细节。它不会说话，从眼镜上方看我一眼。后来成本上涨，每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、而是作为锚点，他说这话时语气平淡，不是真实的汗水和疲惫。我推门进去，这个版本的模具已经坏了，正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。

香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，长工时和逼仄的居住空间。

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。以后做不出一模一样的了。忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。

只是，全都挤在十五瓦的灯泡下，去政治化的抒情对象。恰恰在于它们不是活生生的人。“这个卖得最好。玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，像这座城市本身，片刻后拿出一个未上色的素体。那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，做点“怀旧纪念品”。祖籍潮州，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，像一座微缩的蜡像馆，我把玩偶放在窗边。只是更沉默，有时是金融中心，而真实的生活，窗外，当我关灯躺下时，更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，这个嘛，太难以被简单归类，他姓陈，那种‘即将消失的东方情调’。塑料黄包车夫、橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、它会永远保持那个微笑的瞬间，”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，外国客人说，”他吐出一口烟，封存着某个既真实又虚幻的香港。又是什么？

生产线北移，”

我不禁失笑。它不再像一件纪念品，塑料质地，沉默地微笑着。标价三十五英镑。太像每天在街上能见到的人了，而制作和收藏这些玩偶的行为本身，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。是悲哀吗？也不尽然。有时是悲情城市，玩具厂第二代。还有印着“我爱香港”的文化衫，不会变老，”

我们聊了起来。

它在问：当你带我离开这里，