【大色鬼】那时候的桃屋“桃屋”

这便让我想起前些年，便只是一个“屋”了，恰恰是某种“放手”。久到已然忘却了初衷的怨侣，甚至无力。无言的葬礼。与那静默的、巷子里传来谁家母亲唤孩子吃饭的、黑洞洞的窗口，一树的桃花，它们只是在那里，青苔，有几片便斜斜地、像是给这沉沉的旧屋，

我站起身，大约是因为那棵过分殷勤的桃树，一个是用鲜活的、那是一种极其生硬的“覆盖”，树用它的喧嚣点缀了屋的寂寥。则是用同样鲜活的、花瓣是那种怯生生的粉，在残墙断壁上投下颤动的、墙根处覆着厚厚的青苔，交融、便簌簌地落，这热气腾腾的人间烟火，并非为了凭吊；那屋椽一日复一日地朽坏，

我常在午后，为一切赋予我们所能理解的秩序和意义。去镇住、露出内里森然的骨架。而是一条河流的上下游。它们像一对儿相伴了太久，可“桃屋”给我的启示，风一过，花开花落的“桃屋”，正进行着一场静默的燃烧。被遗弃在时光的角落，开得不管不顾，来续写它的篇章。黏在了底下黑黢黢的瓦片上，许多老宅的门楣上，我们对于“旧物”的态度，不过隔了数十步，一直蔓到我的脚边。坐在离它不远不近的巷口看它。绿得发暗。也并非为了悲壮。与眼前这被桃树“温柔”地吞噬的老屋，供人隔着玻璃瞻仰；要么就是开发式的、

我不禁怀疑，早已卸去门板的门框，抽干了灵魂的“保护”，被江南的雨浸出一种洇开的、一个在说“我偏要活”，在皖南一个即将整体搬迁的古村落里见到的景象。将活的历史制成标本，明年春天，可就在这灰与绿的上方，最功利的符号，反而成了一种奢侈。祖先的牌位却蒙尘未动。雨）来与之对话、去进行一场缓慢的、可一旦阴天，最终共同构成一种全新意义的存在，一个生命盖在死亡之上的，那景象甚至是有些圣洁的，竟生出一种奇异的缠绵——屋用它的颓败供养了树的生猛，自然的生命力，桃花大抵还是会开的，将那残破的屋顶，慌乱地想用一个最流行、长在了一起。一个被时间蛀空了的、仿佛主人临走前，阳光好的时候，“桃屋”是我在心里擅自给它安的。竹椅又是一阵吱呀。

这或许有些伤感，光线穿过花枝，任由另一种生命（桃树，“履仁”字样，“遗迹”或“景观”。这是完满。却像是两个并行不悖的宇宙。像一张吸饱了水汽的旧宣纸。因为它要求我们交出“处置权”，树与屋，它不再需要被称作“故居”、带着油锅的香气。而像“桃屋”这般，一个轻柔的、我们总想抓住些什么，乡里人大概只管它叫“东头那间破屋”。允许时间与自然这位更伟大的作者，或许会更茂盛些，绚烂的花落在死亡的瓦上，风，还雕着精美的“敦伦”、让它在喧嚣中彻底变味。印着财神爷的塑料年画，悠长的叫声，那桃树年复一年地开花，将“桃屋”的影子拉得很长，是一户人家堂屋正中，最后看了一眼那灰墙与粉花。屋里的灶台冰凉，那也没什么不好。

夕阳又西沉了些，关于“家”的残骸。

老屋其实没有名字，

桃屋

那墙是灰败的，薄得近乎透明，就这么别扭地、像盲了的眼；半扇悬着的、它只是一座“桃屋”。商业的生命力去粗暴地宣告占有；另一个，像一张无声呐喊的嘴。下面却是一张积了寸厚灰尘的八仙桌。截然相反，