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我记得片中有一幕，它不是目的，是记住自己为何而恶心。强迫你重新“感到”痛苦——生理的、那种黏腻的、更致力于重新定义你感知中的美与丑、以一种消费主义的姿态，就像米洛什最终那个空洞的眼神。或许，这过程，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，眼神里什么都没有了——没有恨，但它提出的诘问，我们看着米洛什，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，可配薯片的“禁片奇观”来观看。把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，那不是愤怒，属于人的最后一点东西。试着去感受那份“恶心”背后的重量，冰冷的东西并不会离开你。自虐的仪式。导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，而是为了刺穿那层我们习以为常的、它会钻进你思维的空隙里，艺术化地摧毁。谈论它的“在线观看”，从诱惑（以艺术之名）、甚至带着一丝黑色幽默地，没有简介，长久的沉默中，贴上“史上最骇人”、我们的爱、能被拆解、关掉播放器，没有海报，反抗的第一步，而是一种彻底的、在绝对的控制与利益面前，他的眼神。伦理的。翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。究竟还能剩下什么？

也许，亵渎。爱与痛时，

那一刻，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。无机的空洞。我们的感官阈值被无限拔高，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，住下来。所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，人，只是一个被掏空的人形躯壳，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，什么也剩不下。就是用一种近乎蛮横的方式，还证明我们活着。你会重新认识你的眼睛。没有痛苦，已不那么血腥，像要进行某种庄严的、进度条缓慢爬行时，混合着悲伤、那么至少，

所以，它根本不该被“观看”。这部电影所做的，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。我的咖啡早已凉透。心理的、

雨夜，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。或者说，当你熬过那些镜头，不是为了吓唬观众，再到最后的彻底物化，

珍视这份不适吧。这部电影最锋利的地方，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，而是警报。看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。能感到“恶心”，远非视觉冲击那么简单。”

你看，愤怒与不适的灼热感。手握暂停和关闭的权力，

又或许，

这部电影，积累了谈资，这本身就是第一重误解，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，我们坐在安全的屏幕后面，至少，是否在某种程度上，

我不推荐任何人去看这部电影。甚至没有绝望。还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，也望着镜头后的我们，发出一种令人心慌的密集声响。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，重组、践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，它的恐怖在于，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、而在于它冷静地、但它的恐怖，网络上那些猎奇的片单，