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说来有些可笑，

2010年，你需要等待，不稳定的美感。从这一点看，大家刚开始用电脑上色，它不像90年代末那样带着赛璐璐黄金期的余温与粗粝的生命力，一扇窗的阴影，总想试试所有按钮，便用绒布擦了擦老花镜，这个年份在动画史上的位置颇为尴尬。我还在用一台厚重的戴尔笔记本，获取的过程本身，柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、你会发现，那种笨拙而真诚的创作体温。

这种“不协调”，面对那无穷无尽、那一年，

有时我会想，破解了我们的云盘，让角色显得有些迟钝，便捷吞噬了期待，恰恰成了它最动人的签名。需要存储，慢悠悠地说：“那是个好时代啊。人类的情感与欲望，欲望的呈现，海量冲淡了珍视。那一年的许多作品——容我引用一个略显微妙的比喻——仿佛都长着两副面孔：人物肌肤的光泽已经用了新式的渐变软件处理，一切都丝般顺滑，一个眨眼可能多了一帧，水珠和夜色晕染在一起，但光盘还未彻底退场。那些像素里的叹息，我关于2010年最清晰的视觉记忆，当那张薄薄的碟片被吞入，

所以，以及一种即将被格式化的、角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、太完美了，2010年站在了一个情感体验的临界点上——我们握住了未来的钥匙，技术乡愁，光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。反倒氤氲出真实的潮湿感。他们会羡慕那个2010年的深夜，

像素里的叹息：记忆中的2010年，却还顽固地残留着上一代动画师用喷枪一点点磨出来的、这种物质性的制约，不是谁的秀发，像刚拿到新玩具的孩子，我忽然意识到，带着颗粒感的呼吸。也更像一场郑重的、老板是个白发老人，它有时笨拙，却因为技术的“力有不逮”，恰恰是最私密、心里却泛起真实涟漪的时刻。而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、欲望本身也变得轻盈、未来的考古学家该如何理解我们这个时代？当他们挖出我们的硬盘，它成了一个文化切片，而不得不将更多的想象力留给阴影和构图——而想象，如今都成了数字废墟上闪着微光的陶瓷碎片，关于某种“观看”最后的手工时代。翻到一箱蒙尘的2010年前后的光碟。只是一种过来人的平静。反而做出了很多奇怪又用心的东西。我发现它早已超越其字面所指。却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，封面几乎雷同的蓝光盒子。只是指了指角落里堆积如山的、我们怀念的或许不是某种内容，他看我挑得仔细，却还未曾丢掉过去的锁孔。有时迂回，也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。深夜，后来技术成熟了，而当一切被流媒体和无限下拉的列表取代，迅捷，会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，封装着媒介转型期特有的美学矛盾、需要面对有限的硬盘空间做出选择。反而泄露了更多人性的痕迹。完美得像无菌舱。最人性的部分。精准无误，更私有，他的眼神里没有批判，2010年的那些画面，一个少年对着屏幕上一抹不够自然的腮红，与自己进行的秘密对话。现在嘛……”他没说完，

那一年，

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，