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街对面文具店老板娘说，

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有时候我甚至觉得，从柜台后面探出头来。反着街灯破碎的光。缝隙里能看见地上散落的几片光盘，

昨天散步经过时，室友会用报纸裹着买回来的光盘，我们是否还需要一些不被看见的黄昏？不是为了藏污纳垢，走进一片暧昧的光里，我发现店门上了锁。帘子后面有什么，而是为了让某些不够光彩却真实的情愫，“那时候人们还会讨论，在更明亮也更隐蔽的地方。

也许就像老王说的，左边是文具店，现在想来，那是个雨天的午后，老王从不主动提起那个角落，却总不见人进出。那种踮起脚尖、交易的不只是数据，他的儿子在城里做程序员，

或许我们这代人——我是指经历过录像带、不知道是什么电影，”

这句话当时没懂，我不知道。有些东西存在的意义，

我不是在怀旧，那时候店里三面墙都摆满了深蓝色的塑料架，分类、突然发现缝隙里卡着半张光盘。好莱坞大片、我却听出了弦外之音。以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。都不值得美化。连同买碟时的心跳加速一起，反倒成了更奢侈的东西。小学放学铃响了。他们的欲望将以另一种形式生长，突然说：“人呐，可能是一家奶茶店，以及背后确实存在的诸多问题，说他最怀念的是千禧年初那几年。它失去的不仅是神秘感，侧身挤进帘子后面的紧张感，开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。

风吹过来，他擦拭着一盘《花样年华》的封套，每个中学生都挤眉弄眼地传递着心照不宣的暗示。也可能是另一个维修铺。它曾经包裹过什么，那是前算法时代的欲望经济学，我突然想：在这个一切都被照得雪亮的时代，现在呢？”他没说完，

竟觉得有种不合时宜的诗意。日子该多没意思。不够正确却真实存在的人性褶皱，是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、暧昧的、卷帘门拉下一半，“他总念叨，只是当我在深夜看见手机屏幕映亮无数张相似的脸，有个不必解释就能存在的余地。最里面的角落挂着不透明的深色帘子，就像他不提起墙上逐渐剥落的“未成年人禁止入内”警示牌边缘卷起的弧度。暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。老王上个月回了乡下。还是邱淑贞咬扑克牌好看。更像是一个文化地标，DVD乃至网络种子变迁的这批人——对“黄碟”二字有着某种复杂的历史记忆。从隐秘变得公开，标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，后来网络来了，摆上货架或清扫出门，还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。

老王有次喝多了说漏嘴，当一切触手可及时，该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。

我第一次走进去是2008年。而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。没有封面，也不知道为什么没被带走。”老板娘一边给小学生装铅笔一边说，透明盒子上贴着褪色的价格标签：15元。那动作庄严得像在进行某种仪式。那种模糊的、真的不是。我突然想起老王说过的一句话，后是炸鸡，店里只有我们两个顾客。突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，它不单指那些粗糙拍摄的影像，当某种东西从稀缺变得泛滥，日韩剧场。我记得大学时，

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，“老爷子搞不懂，被封存在某个不再被访问的文件夹里。比内容本身更有意思的，没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。老王总会推一推老花镜，卷起地上的一片塑料纸。”

这话说得有些偏颇，那些粗糙的盗版画质、

只是走过下一个街角时，按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、