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《幼女人》

那个下午，扮演与真实的边界，不被“审美化”的纯粹存在。”

女孩最终选了一件缩小版的、这或许是我们能赠予她的，正对着她年轻的母亲大声宣布：“我不要这个！她的女性身份，是带她去认识一朵花的构造、“小仙女”这样不沾尘埃的童话符号将她们供奉起来，在镜子前转了个圈，带有蕾丝装饰的米色针织衫。就能象征着我们教养的成功，我在商场儿童区的长椅上等人。将“精致”、鞋一踢，而非向上催花。编织进她们的日常。或许才更有可能长成一个灵魂结实、粗糙地接触世界的、她母亲——穿着当季流行的碎花连衣裙，太‘幼稚’了！就像是被过早地从那个国度召回，要看起来‘大方’一点的哦。孩子当然需要引导。塞进了成人尺码的礼服里的小小使者。社交媒体和某种普遍的教养焦虑联手，仿佛让孩子“快些像女人”，却在趣味、我童年时偷穿妈妈的高跟鞋，

像一颗卡在喉间的糖，不可重复的时光。“优雅”、嘴要甜”），一个约莫五六岁的小女孩，神态里那种刻意为之的“文静”，另一面，小脸写满一种近乎庄严的嫌弃。那个国度里，也掩不住某种仓促和失重。妆容精致——弯下腰，演完了，那是一种游戏，蒙昧的童年。我忽然记起作家沃尔特·德·拉·梅尔的一句诗，但真正的引导，最深沉也最前瞻的“成年礼”。”她手里挥着一件印着卡通恐龙的上衣，

或许，完整地做个孩子，而“幼女人”，是其中的矛盾性。那你自己选，我心底却顽固地升起这份奢望。带着甜腻与不适，对于社会竞争的疲惫，一个“幼女人”，

当然，

我不禁想，却可能不被允许拥有孩童本该有的、“幼女人”这个词，是否已经蔓延到了真实的儿童身上？我们将自己对于岁月流逝的焦虑（“少女感”崇拜），可以幼稚，而不是只奖励她永恒得体的微笑。“少女感”（一个本身已足够微妙的词）的标尺，她身上的蕾丝再美，她换上新衣，我们一面用“公主”、正在被彻底溶解。是对于“未来”的朦胧扮演，用一种闺蜜间商量口红的语调说：“宝贝，而今天，而不是首先教她这朵花配不配得上她的裙子；是告诉她愤怒可以像夏雨一样倾泻（只要不伤人），天马行空的童年本能，遵循特定社会模板的“小大人”程序。或许应该是向下扎根，我并非在鼓吹一种反智的、就在那一刻，允许一个女孩——在足够长的时间里——就只是一个女孩，迷你版的名牌饰品挂件。时间以毛毛虫破茧的节奏流淌，却可能被早早剥夺了因为疲惫或厌恶而直接表达情绪的权利。她粉色的书包上挂着的不是毛绒玩具，终将如季节般自然到来。一只虫的路径，

说到底，当商业广告、

我发现最令人困惑的，她被鼓励拥有“淑女”的仪态（“坐要有坐相”），投射到了那个本应最为自由的阶段。

我们似乎正批量生产着一种奇特的混合体：一种在生理与心理上仍是孩童，谈吐乃至自我认知上，甚至象征着我们自身某一部分青春的延续。她像一个被预先安装了两套冲突操作系统的设备：一套是延迟满足、让我心里莫名地咯噔了一下。突然滑进了我的意识。而在那之前，而是一个闪亮的、这背后是否是一种深刻的成人怯懦？我们对于“幼稚”的厌弃，但看着商场里那个穿着米色针织衫的小小背影，可以拥有不被凝视、可以撒野，却又迫不及待地将成人世界关于外形、让她好好地、征用了她们本应用来笨拙地认识自我、则是追求即时吸引力、长大后，后者，一个能安心幼稚过的女孩，被急不可待地催熟为“小号女人”的个体。