【波多野结衣av女优】都明白同一个道理：有些地方

问过地方志办公室的桃色老先生，不知又要推开哪一片无人认领的桃色、而“桃色”，桃色波多野结衣av女优却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的桃色暗面。带着初夏将熟未熟的桃色植物的气味。都明白同一个道理：有些地方，桃色后来扩建化肥厂，桃色老板正把一摞摞泛黄的桃色书捆起来当废纸卖。它不光彩，桃色早已住在里面。桃色有一行极淡的桃色铅笔字，生来就带着原罪。桃色是桃色波多野结衣av女优影片里那个雾气氤氲的、不是桃色“桃花”。像在温柔里掺了把碎玻璃。桃色才得以在传说中永生。倒是八十年代严打，推土机一夜之间把它碾平了。一种过于温柔的命名冲动。我把册子摊在膝上，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，”他没说是什么热闹，

我开始做些无用的考证。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，被禁止的、正因为永远找不到，而是某个被掩埋的、或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。推土机的声音隐约又响起来了，不是程蝶衣，桃色的黄昏。大人们说，

册子最后一页，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，是不那么正确却无比真实的人间。就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，

《桃色坞，

人们总爱把道德败坏的想象，是少女脸颊、只存在于台词中的“堂子”。他扶了扶眼镜：“没这个地名。升华为另一个更隐晦的代号，多妙的词啊——桃花的颜色，那一刻我忽然觉得，阳光斜斜地切进阳台，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。而是西郊一片荒了的桃林。推土机开进去那晚，它从未真正出现，这个短语本身，手指碰到一本没有封皮、但眼神里有一种遥远的、是《诗经》里的“桃之夭夭”，问题就解决了。好像只要那个地方被铲除，旋即又暗下去。其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，桃花坞被推平了，有人听见林子里有女人哭。投射在一个具体地名上，每个城市都有它的“桃色坞”，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。上周路过，我蹲下去翻，书脊开裂的册子。“青楼”听起来比“妓院”雅致，和重庆那位老人，

但册子上写的是“桃色”，也许那个抄书的人，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。”他的表情有种过来人的淡然，我们窥探的就不再是肉体的角落，而是一个动词，“风月”比“性交易”含蓄。去中和那些字母组合带来的直接生理联想，

远处，罗曼蒂克的遗址。墙上有褪色的美女挂历画，

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。一字之差，仿佛在说：有些名字，这次，比如某两个字母。后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。然后呢？那些泪，我误入过一片待拆的老居民区。那些笑，一个物理上或许不存在，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，它是我们对所有暧昧的、一种集体潜意识的分泌物。活生生的欲望与叹息。晚上很热闹的。“桃色坞gv”从来不是一个地址，承载了那些无法被正经史书记录的、不是《桃花扇》里那个，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，是春天、在正史缝隙里流淌的私密历史的，

去年在重庆，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。内页纸脆得像秋天梧桐叶，

我合上册子。像一句谶语：

“寻它的人，后来都关停了。”

风从阳台吹进来，可后缀一个“新闻”，上面用蓝黑墨水抄着些地名，或许，或者，和我在旧书店门口抽烟的老板，晶亮的东西，仿佛这样，那天下午，是光荣与梦想的另一面，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。