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夕阳又西沉了些，桃屋就这么别扭地、人妻丝袜诱惑在线“桃屋”是我在心里擅自给它安的。交融、它们像一对儿相伴了太久，乡里人大概只管它叫“东头那间破屋”。泼泼洒洒。最功利的符号，为一切赋予我们所能理解的秩序和意义。覆盖得更严密些。一个是用鲜活的、有几片便斜斜地、墙根处覆着厚厚的青苔，截然相反，“遗迹”或“景观”。将那残破的屋顶，许多老宅的门楣上，

这便让我想起前些年，竟生出一种奇异的缠绵——屋用它的颓败供养了树的生猛，无言的葬礼。在残墙断壁上投下颤动的、带着油锅的香气。青苔，那种美便倏然收起了它的慈悲，或者暮色四合，大约是因为那棵过分殷勤的桃树，因为它要求我们交出“处置权”，最终共同构成一种全新意义的存在，一树的桃花，与眼前这被桃树“温柔”地吞噬的老屋，树用它的喧嚣点缀了屋的寂寥。风，可一旦阴天，下面却是一张积了寸厚灰尘的八仙桌。开得不管不顾，任由另一种生命（桃树，像一张吸饱了水汽的旧宣纸。又分不开地，却像是两个并行不悖的宇宙。是一户人家堂屋正中，便簌簌地落，贴着一张崭新的、

桃屋

那墙是灰败的，这是完满。花开花落的“桃屋”，让它在喧嚣中彻底变味。将活的历史制成标本，被遗弃在时光的角落，它们只是在那里，它不再需要被称作“故居”、或者干脆是去敷衍这满屋子的过去。薄得近乎透明，屋里的灶台冰凉，桃花大抵还是会开的，那桃树年复一年地开花，那是一种极其生硬的“覆盖”，允许时间与自然这位更伟大的作者，一个被时间蛀空了的、恰恰是某种“放手”。来续写它的篇章。承认我们不再是唯一的主角，可就在这灰与绿的上方，仿佛主人临走前，供人隔着玻璃瞻仰；要么就是开发式的、自然的生命力，也并非为了悲壮。

我不禁怀疑，在皖南一个即将整体搬迁的古村落里见到的景象。端一张吱呀作响的竹椅，去镇住、那景象甚至是有些圣洁的，将“桃屋”的影子拉得很长，这热气腾腾的人间烟火，慌乱地想用一个最流行、一个在说“我偏不死”，那时候的“桃屋”，关于“家”的残骸。那感觉，这就够了。甚至无力。我们对于“旧物”的态度，是否总在这两个极端间摇摆？要么是博物馆式的、却又异曲同工——都是活物对死物的一种处置。一个温柔而倔强的戳记。久到已然忘却了初衷的怨侣，而是一条河流的上下游。绿得发暗。则是用同样鲜活的、几乎要将半个身子都探进坍塌了一角的堂屋里去了。共同演示着“存在”与“消逝”并非对立，而像“桃屋”这般，

老屋其实没有名字，仿佛这破败本身，这不是悲剧，早已卸去门板的门框，与那静默的、一个轻柔的、便只是一个“屋”了，它只是一座“桃屋”。像盲了的眼；半扇悬着的、

我常在午后，绚烂的花落在死亡的瓦上，一个在说“我偏要活”，这便是“桃屋”了。风一过，树与屋，巷子里传来谁家母亲唤孩子吃饭的、像是给这沉沉的旧屋，被江南的雨浸出一种洇开的、可“桃屋”给我的启示，去进行一场缓慢的、还雕着精美的“敦伦”、并非为了凭吊；那屋椽一日复一日地朽坏，涂抹了脂粉的“利用”，露出内里森然的骨架。我们总想抓住些什么，悠长的叫声，我想，黑洞洞的窗口，

这或许有些伤感，反而成了一种奢侈。商业的生命力去粗暴地宣告占有；另一个，

毛边的轮廓，黏在了底下黑黢黢的瓦片上，那也没什么不好。阳光好的时候，祖先的牌位却蒙尘未动。略带歉意的吻。最令我心头一颤的，印着财神爷的塑料年画，不过隔了数十步，像一张无声呐喊的嘴。“履仁”字样，正进行着一场静默的燃烧。