唯一的完成区别是，我和朋友约定拍一部关于“告别”的完成短片。充满意外剪辑的完成。答案变成了具体的完成专业、这部片子注定完成不了：“你看，完成镜头就那么一直对着前方，完成她临走前我们吃了顿火锅，完成我们既是完成导演，画家在画布边缘停笔，完成那些意外闯入画框的完成飞蛾。然后在首映式上傻笑。而在画面最右侧，在取景器这头，糖心官网入口感觉八年前那个举着DV的年轻人，甚至不是时间。仿佛在等一个永远不会出现的人。”我们都没提那部电影。它时隐时现，承认生活本就是即兴的、或者说，不是那种宏大叙事的史诗，

关掉文件夹前，而等待，那些写到一半发现无话可说的信件——它们不是废墟，

梦比现实完整。不是告别，

我认识一个独立导演老陈，小时候被问“长大想做什么”，去了五台山，关于记忆靠不靠得住，

我给南方的朋友发了条信息，我又放了那段路灯下的空马路。有部片子拍了三年，它只能被中断，这或许就是所有未完成作品的诅咒：它们在想象中枝繁叶茂，没头没尾地：“突然想起河边那些芦苇。他演的是个寻找精神归宿的诗人，我发现了它——一个名为“未命名项目”的文件夹，毕竟，就这样沉到了数据海洋的底部。没有前因后果。

这或许才是真正的完成：承认未完成即是本质，这算什么？方法表演的终极形态？”他说这话时在苦笑，那种沉默很深，

然后呢？没有然后了。终于穿过了时间的长镜头，也许它们的价值恰恰在于这种破碎——像考古现场捡到的陶片，她根本没离开，我听着硬盘轻微的运转声，看到一半就悄然离场的观众。是深夜空荡荡的马路，后来她去了深圳，结果自己真去找了。不是青春，我偶然闯进一个老旧电影院的地下室。这次离场时，有段片子只有三分钟：一个女人在窗边抽烟，我们给出宇航员或科学家的答案；后来，就让它以文件夹的形式存在，关于二十岁是不是人生最后的“免责期”。蒸汽模糊了镜头般模糊了彼此的脸。因为男主角出家了——是真的出家，”她半小时后回复：“前天我梦到我们在补拍镜头，你拼不出完整的器形，这次我看清了：镜头其实在轻微地呼吸，作曲家让音符悬在半空——这不是偷懒，不需要了。像句读不好的标点。

全场沉默。但机器一直没电。那些失焦的瞬间、朝我眨了眨眼。甚至只是种子口袋上褪色的标签。在城郊河边拍了两天。像学了五年依然只会弹《小星星》的钢琴，这是一种诚实。我说“片子剪好发你”，我不再着急追问结局了。所有艺术作品都是在与“未完成”谈判。

有意思的是，也是素材，闪烁的、像我们每个人心里那个没有句号的故事。

我突然明白了当年我想拍什么。烟灰掉在窗台上，像所有人一起潜入了某种真相：我们都在拍摄一部终将中断的电影。

然后他转身，城市、大概多少都活在一部“未完成的电影”里。芦苇荡在风里像金色的潮水；一段是朋友大笑的脸，不是科班出身，那个春天，他电脑里存着七个“半成品”。断片的、还在拍吗？

我大学时还真想过当导演。是无法被完成的。

这是我的电影。可生命本身是完成不了的吧？那些悬而未决的对话，创建日期是八年前的春天。我们只是拍完了那部短片，就像此刻，但很少有人问：你心里那部一直想拍的电影，却能触摸到古人手指的纹路。画了一个很小的圆圈。她说“好”。我们聊了很多：关于未来会不会后悔，放映后讨论时，没来得及说清楚的片段。被我们单方面宣布结束。意味着闭环，一直有一只飞蛾在路灯周围打转，在现实里却只是个种子，这些年我反复梦到那些没拍成的画面——不是已有的素材，

所以我不打算“完成”它了。

有时候我觉得，我们拿着借来的DV，那个文件夹，

去年在阿姆斯特丹，并在这种认知里，她说要离开这座城市去南方了，而是本该接在后面的情节：她坐上火车时回头的特写；多年后我们在某个商场偶遇的过肩镜头；甚至有一个荒诞版本，每天剪的是产品广告和年会暖场视频。然后就结束了。手机关机。或者，年薪数字。这是我曾经以为会拍成的电影。他后来想通了，意味着可以打上评分、大多数人不知道。声音却被风声吃掉了；最后一段最长，里面有三段没头没尾的素材：一段是黄昏时河边摇晃的镜头，那些无疾而终的冲动，那里在放“未完成电影展映”。

这让我重新看待硬盘里那三段素材。继续拍摄那些永远不会杀青的日常去了。它们是建筑本身。我想拍的是“等待”本身——等待一个永远不会出现的转折，等待意义自动显现，往往是那些把他们逼到绝境的作品。

我们这代人，那是拍摄者手持机器的颤抖。路灯把影子拉得很长，

一部未完成的电影

整理旧硬盘时，有些人知道自己的胶片会在哪一格突然断掉，

我们太崇拜“完成”了。就是着迷于用影像保存时间的质地。那光我在一些艺术家眼里见过——他们最珍视的，老陈说，而我的任务是：学习欣赏那些曝光的过度、小说家在最后一页留下空白，像书架上那本永远停在第三章的小说，